◎译 名 上帝之城 / 无主之城 (港) / 无法无天 (台) / city of god
◎片 名 cidade de deus
◎年 代 2002
◎产 地 巴西 / 法国
◎类 别 剧情 / 犯罪
◎语 言 葡萄牙语
◎上映日期 2002-05-18(戛纳电影节) / 2002-08-30(巴西)
◎豆瓣评星 ★★★★✦
◎豆瓣评分 9.1/10 from 267,529,728,029 users
◎豆瓣链接
◎片 长 130分钟
◎导 演 费尔南多·梅里尔斯 / fernando meirelles
卡迪亚·兰德 / kátia lund
◎演 员 亚历桑德雷·罗德里格斯 / alexandre rodrigues | 饰 buscapé - rocket
莱安德鲁·菲尔米诺 / leandro firmino | 饰 zé pequeno - li'l zé
菲利佩·哈根森 / phellipe haagensen | 饰 bené - benny
道格拉斯·席尔瓦 / douglas silva | 饰 dadinho - li'l dice
乔纳森·哈根森 / jonathan haagensen | 饰 cabeleira - shaggy
马修斯·纳克加勒 / matheus nachtergaele | 饰 sandro cenoura - carrot
索·豪黑 / seu jorge | 饰 mané galinha - knockout ned
艾莉丝·布拉加 / alice braga | 饰 angélica
保罗·林斯 / paulo lins | 饰 pastor da igreja - shepherd of the church
tulé peak tulé peak | 饰 newspaper employee
巴布·桑塔纳 / babu santana | 饰 grande - big boy
◎编 剧 保罗·林斯 / paulo lins
布罗里欧·曼托伐尼 / bráulio mantovani
◎制 片 人 沃尔特·塞勒斯 / walter salles
hank levine hank levine
唐纳德·蓝瓦德 / donald ranvaud
elisa tolomelli elisa tolomelli
毛里西奥·安德雷德·拉莫斯 / mauricio andrade ramos
安德里亚·巴拉塔·里贝罗 / andrea barata ribeiro
◎音 乐 安东尼奥·潘托 / antonio pinto
ed cortês ed cortês
◎摄 影 恺撒·查隆 / césar charlone
◎剪 辑 丹尼尔·雷森德 / daniel rezende
◎美 术 tulé peak tulé peak
◎服 装 bia salgado bia salgado
inês salgado inês salgado
◎化 妆 anna van steen anna van steen
◎标 签 巴西 | 暴力 | 犯罪 | 黑帮 | 人性 | 南美 | 青春 | 剧情
◎简 介
巴西里约热内卢的贫民窟，这里是“上帝之城”，更是魔鬼也会叹息着转身的地方。
阿炮（alexandre rodrigues 饰）带着我们到了这里，他见证了这里二十多年来被残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺所裹挟的混乱生活以及最终导致的一场灾难性的黑帮争斗。虽然从小就要 辗转于匪徒间求生存，但胆小怕事的性格与自我保护的本能却使他一直能平安度日。
60年代初，阿毛、阿夹和阿呆是这里的“少年三侠”，在抢劫完旅馆之后，他们三人分道扬镳，阿夹重回上帝的怀抱，而阿呆和阿毛纷纷付出了生命的代价。
70年，当年“少年三侠”手下的小弟小豆子（douglas silva 饰）靠着自己的心狠手辣，不停地吞并别人的地盘，成为了贫民区的“小霸王”，生意也从抢劫升级到了更为暴利的毒品买卖，和他一起飞黄腾达的还有班尼（phellipe haagensen 饰）。
班尼认识了美丽的安迪丽卡（alice braga 饰），准备归隐，在送别的晚会上，他意外被对头杀害，悲痛之下，“小霸王”集合人手给班尼报仇，帮派之间的厮杀就此开始。
此时的阿炮，机缘巧合下成为了杂志社的见习摄影师，他的相机，照下的却是孩子们持枪荷弹的狰狞，和帮派间无休无止的仇杀。
◎获奖情况
第76届奥斯卡金像奖 (2004)
最佳导演(提名) 费尔南多·梅里尔斯
最佳改编剧本(提名) 布罗里欧·曼托伐尼
最佳摄影(提名) 恺撒·查隆
最佳剪辑(提名) 丹尼尔·雷森德
第60届金球奖 (2003)
电影类 最佳外语片(提名)
第56届英国电影学院奖 (2003)
电影奖 最佳非英语片(提名) 费尔南多·梅里尔斯,毛里西奥·安德雷德·拉莫斯,安德里亚·巴拉塔·里贝罗
电影奖 最佳剪辑 丹尼尔·雷森德
第15届东京国际电影节 (2002)
主竞赛单元 最佳影片(提名) 费尔南多·梅里尔斯
◎台词金句
·孩子？我抽烟、吸毒、抢劫、杀人。我是一个男人！
zé pequeno: dadinho my dick, my name now is zé pequeno, fuck!
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rocket: you need more than guts to be a good gangster, you need ideas.
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buscapé: that night, dadinho killed his dream of kill.
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bené: i'm a playboy now.
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zé pequeno: can you read?
gang member: i can read only the pictures.
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buscapé: fuck... i'm dead!
zé pequeno: what's the name of that friend of yours who took this pictures?
thiago: buscapé.
zé pequeno: buscapé! the guy is good!
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zé pequeno: where do you want to take the shot? in the hand or in the foot?
◎幕后揭秘
影片所要表述的并不只是布斯卡和dadinho的心路历程，片中真正的主角是：神之城。在这个贫困的地方，发生了几十个纠缠不清的故事，展现在我们面前的是一个全新的，从未有人涉猎过的领域。其中一幕幕真实的故事，有爱，有笑，也有争斗。《神之城》是里约热内卢的真实写照，正是这个原因才是它成为了一部令人叹为观止的影片。
一些尝试描写巴西现状的小说并没有体现其真正的动荡局面。日益加速的社会分裂使暴力犯罪成了微不足道的小事。
没有几位作者在书中详尽的描述了如今巴西的政局(巴西的种族隔离政策和发生在贫民区的暴力犯罪)。作者保罗·林斯出生于巴西的贫民区，在《神之城》中他通过一个全新的视角为我们揭示了存在于巴西的政治问题。贫民区中不但毒品交易泛滥，追逐权力的争斗也充斥其中。影片中的年青演员几乎都来自里约热内卢周边的贫民区，导演梅里拉斯和卡蒂拉与这些孩子相处了六个月。
《神之城》复兴了巴西的电影界，同时让观众对巴西混乱形势的社会根源有了一定的认知。
关于原著
“20年里，每当我的儿子问我：爸爸，里约热内卢或其他巴西的大城市是什么样子的？我告诉他：你为什么不读一读《神之城》，那里就有关于它们的描述，懂我的意思吗？”
——马莱拉·萨力斯(记录片演员)
《神之城》改编自小说《god's town》，作者保罗·林斯花了八年的时间采访和收集相关毒品交易的资料。小说由cia. das letras 出版后，受到了评论家的高度推崇，很快成为巴西最为畅销的小说之一。它将被翻译为6种语言在12个国家上市，其中包括：法国(gallimard出版社)，美国(strauss & giroux出版社)，意大利(einaudi出版社)，英格兰(bloomsbury出版社)。
作者保罗·林斯与《神之城》
1982年，人类学家艾尔巴·莎拉组织了一次关于神之城犯罪的讨论，这次讨论叫做“社会底层的犯罪”。那次讨论，保罗直接或间接的接触并采访了一些人。艾尔巴·莎拉要他写一篇研究人类学的文章，保罗告诉她自己对文学更感兴趣。于是，保罗写了一首诗，这首诗后来通过罗伯托·施瓦兹在novos estudos cebrap杂志上刊登了出来。而罗伯托·施瓦兹也一直希望他写一部小说。1986年，保罗开始创作《神之城》，并于十年后完成了这部反映巴西社会底层暴力的作品。这本书于1997年出版。
保罗说：“我创作这部小说的时候，经常在想也许有一天这部小说将被改编成一部电影搬上银幕。我喜欢电影，1980到1987我一直是神之城电影俱乐部的成员。这个电影俱乐部常常放映一些政治题材的影片，如：《crossed arms》，《maquinas paradas》和《they don't used tuxedos》。我常想，如果将神之城搬上银幕，很多人都会参与进来。”
当弗里南多·梅里勒斯有些狂热的告诉保罗他想拍摄这部电影的时候，他激动极了。在1997年保罗将原著凯发网娱乐官网下载的版权卖给了路易斯·施瓦兹。弗里南多和布劳里奥·曼托芬尼开始着手改编剧本。“我和布劳里奥的第一次接触是讨论影片的背景年代和所用的语言，那时他正在写开始的三份手稿。2年后，我又当了一次顾问，但这次是为了卡蒂拉·朗德。她开始加盟剧本的制作并希望更深层的挖掘人物的内心世界，这时影片已经在里约热内卢开拍了。早在拍摄记录片《news from a private war》和”o rappa“乐队的短片a minha alma (my soul)时我和卡蒂拉就合作过，所以我可以肯定演员的人选将遵循现实主义风格来选择。”
拍摄工作开始于2001年6月，保罗被邀请协助探讨影片中的一些问题，如：历史背景，服装和音乐。保罗也试着参与到拍摄当中。在片场，弗里南多和卡蒂拉也经常采纳他的一些建议。保罗对影片十分满意，他对演员们那种自然的演绎风格十分吃惊。
保罗说：“我很高兴《神之城》被翻译成意大利语、法语、加泰罗尼亚语、瑞典语和丹麦语，并且在不久的将来将被翻译成英语。令我更为欣慰的是，越来越多的人可以通过这部电影来了解《神之城》，他们会对发生在巴西这块土地上的暴力、遗弃、教育和贫困现象有更加深入的理解。”
导演弗里南多·梅里拉斯谈《神之城》
读《神之城》就像是在读一部启示录，一部关于我祖国另一面的启示录。在我读这本书之前，我一直认为自己对存在于巴西社会的种族隔离有很深的了解。读完这部书之后，我才意识到我们这些来自中等阶级的人有时看不见发生在我们身边的事，所谓的国家、法律、公民、教育、前途和未来等等一切都是抽象的概念。
我决定拍摄一部忠实于原著的电影，一部反映贫民区生活而且毫无演技可言的电影。片中没有固定的情节，甚至没有职业演员的加盟。有的只是生活在现实中的孩子。我很幸运每一个演员都像我一样对影片有着极大的热情。
《神之城》中所反映的问题不仅仅存在于巴西，也存在于整个世界。暴力滋生于我们这个文明的世界。第一世界的富足，却无法在第三世界和第四世界中出现。也可以这么说，他们挣扎于痛苦的边缘。
摄影师恺撒·卡隆
“……pequeno毫无怜悯的毒打九岁的bigolinha，直到他昏了过去。pequeno认为他是在装死，所以他并没有停手。之后，pequeno狂笑着将子弹射入bigolinha停止抽搐的身体……”
“……他加快了脚步，拐进一个街角，屏住呼吸看着他的伤口。他将脸颊靠在墙上，想确定是否有人尾随。却在瞬间被一颗子弹击中了眉心，pequeno出现了……”
摄影师恺撒·卡隆将上述段落从原著中抄了下来贴到了门上，这样每次看到它我都会在头脑中形成一个清晰的人物形象。我和弗里南多谈论有关电影的定位及总体的大方向，他希望忠实于原著来拍摄这部影片。保罗书中的故事对我们来说是完全陌生的，他的观察视角很独特，但是我们还是试着尽可能的将影片拍的原汁原味。
当恺撒着手设计拍摄进程时，弗里南多已经决定采用真正生活在贫民区环境下的群众演员代替职业演员拍摄此片。这的确是一个不错的选择，这使影片看起来更为“真实”，但这也给摄制工作带来了一定的难度。其中最大的困难就是容易将片子拍成一部记录片。演员们对光线等基本要素没有概念，有些人(尤其时一些孩子)甚至无法区分小说和现实。
拍摄伊始，恺撒认为这不过是一部动作戏。他们拥有各种各样的可供利用的暴力电影素材，可以轻易的从“素材库”中找到数之不尽的“梦幻”素材，制造出一部很炫的动作影片。但当恺撒和他的助手们仔细读完《神之城》之后，在摄制组成员眼中，所有的素材都化为虚无。小说将他们拉回到现实当中，所有花哨的情节都不可能在这部影片中出现，一切的一切对恺撒来说都是极大的挑战。尽管如此，我们看到的是一部成功的影片。
影片改编自巴西作家帕洛林(paolo lins)长达600页的同名小说，精彩呈现了跨越1960年到1980年，位于巴西城市里约(rio)卫星市镇天主之城(city of god)贫民区的黑街帮派犯罪实录，帕洛林从小生长在天主之城(city of god)的大街上，书里面的每个鲜活角色，全都是他眼睛看到的，耳朵听到的。
为了让整部电影更客观更贴近写实基础，导演费南度大量采取非专业演员真实演出。他们先从里约各处街头找来了400多名非专业演员，在不告知电影拍摄的目的下，先让他们接受试镜及一些肢体训练，过程全都经过录像和纪录，最后再选出200名合适人选，依照年龄，个性的差异分成8组，再让他们接受一周两次，每次11小时的专业演员课程，这样的过程长达两个月。最后，再从中挑选出110位12到19岁表现最出色的人选，安排他们接受8个月密集的演员训练，并在训练过程中，借着和他们的密集互动，淬炼出最真实最生活的黑街语言和火并经验，再将其融入剧本，至于拍摄过程，导演更讲究非专业演员的临场即兴演出，使电影拥有更贴近市井面貌的写实风格。
拍片时，为了完整呈现天主之城的黑色面貌，电影制作小组不顾性命安危，坚持整体动员到现场拍摄。在此工作不但需要一位熟悉当地现场状况，能和黑道对话，并内神通外鬼的制片联系事宜，更需要拟定制片草约，白纸黑字各种拍片规章(如每天交代拍片车辆来去的时间，由黑道提供临时演员的名单和所需费用等)，而当片子开始拍摄第一天时，还发生了黑道老大突然认为无法无天剧本太过暴力，太过强调毒品交易内容，可能会给青少年带来不良示范而禁止拍摄的胁迫声音。
剧组最终通过警方的全面戒护，和制作小组随机更换拍摄场地的方式，才得以让整部电影在不伤一兵一卒的状况下，如期制作完成。总之，长达2个多月(2001年6月到8月)，耗资美金330万的拍摄过程就像是一场梦魇，不是得经过无数的交涉和沟通，就是得接受动不动就亮枪亮刀的胁迫。
影片给人凌厉的视觉冲击，镜头快速的切换如同一把反复磨砺的匕首闪耀出夺目的寒光。干脆、直接地表现一切值得被表现的事物，绝不拖泥带水。影片借用了在纪实片中很少涉及的拍摄手法，如mtv式的迷幻色彩、高速闪现和突然定格等。比视觉形象更触目惊心的，是影片对犯罪场景的直接刻画。杀人在此片中不具有夸张的批判效果，也没有遮掩的含蓄，它让你相信，这座城市原本就是罪犯和刽子手的天堂。无休无止的掠夺、屠杀不仅是他们的乐趣所在，甚至构成了其人生价值的全部内涵。
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